實驗傳統－由獨腳戲到諸神會
「實驗傳統」研究及發展計劃至今經歷了三次重要的活動 2002 年在香港《實驗中國傳統戲曲獨腳戲》， 2004 年在台北《實驗中國傳統戲曲－獨當一面》， 2005 年在香港《諸神會─實驗傳統藝術節》。除了與來自不同劇種的中國傳統戲曲表演藝術工作者合作公開演出外，也有許多發生於幕後的深入討論，以及國際性的研討會議。這三次活動要探討的基本議題，包括：
(一) 實驗的定義和實驗工作該由那裏開始，應該由哪裏下手；
(二) 傳統如何和實驗建立關係；換一個角度，實驗如何和傳統建立關係；
(三) 藝術領域裏改革和創新兩者如何能同步共進，能自覺能它覺能互動能互重；
(四) 傳統戲曲演員應該在那裏並用甚麼方法去汲取新養料去推動改革和創新；
(五) 實驗戲劇和傳統戲曲兩者如何回應社會價值科技傳媒的急速發展；
(六) 如何厘定理清實驗戲劇和傳統戲曲兩者和觀眾及市場的關係；
(七) 跨傳統戲曲劇種，跨藝術科目和跨文化的交流對發展創作的作用；以及
(八) 如何保存和發展活的表演藝術（包括傳統和當代的藝術）。
在 2005 年 11 月香港舉行的第三屆「實驗傳統」計劃《諸神會》集中在實驗創作演出方面，包括了下列三種嘗試；
1. 通過四個劇種（京、崑、梆、秦）「唱、唸、做、打」培訓過程的比較，在跨越形式內容上發展成的實驗創作演出。
2. 由秦腔的音樂及唱腔入手，和當代流行音樂創作進行互動實驗，發展成跨界音樂原創。
3. 借傳統京崑的劇目（例如《夜奔》、《挑滑車》和《思凡》），運用當代劇場概念及觀點，配合現代科技作出實驗，同時安排兩代傳統藝術家（師傅和徒弟）進行多角度及跨代合作，而啟發成為當代原創的舞台作品。
